CASIO EXILIM Pro EX-F1

Об этой камере я уже писал после пресс-конференции и даже попытался проанализировать предоставленные фирмой снимки. Теперь мне представилась возможность в течение недели поработать с этой камерой.

Основным органом управления, выделяющим эту камеру, является специальное колесо выбора режимов скоростной съемки.

Остальные органы управления более или менее традиционны и уже встречались у других камер.

Функции кольца задаются в меню. Оно может быть использовано для изменения фокусного расстояния , фокусировки, изменения частоты кадров. Разъемы на корпусе камеры: внешнее питание, внешний микрофон, HDMI, USB/AV/ пульт дистанционного управления.
Объектив неподвижен, что позволяет с комфортом пользоваться насадками и фильтрами. Резьба под светофильтры М62.

Камера снабжена пультом дистанционного управления: провод, 4 контакта, одна кнопка с двумя положениями. Весьма вероятно, что в отличие от предыдущих камер Casio, для управления используется простое замыкание контактов, а не последовательный протокол. Но, не разбирая пульт, это установить достаточно сложно. Если всмотреться в универсальный разъем, с помощью которого к камере подключается компьютер через USB, телевизор и пульт дистанционного управления, то мы увидим, что для телевизора и пульта задействованы одни и те же контакты, однако камера каким-то образом распознает, какой из них включен. Видео выводится на внешний экран только в режиме просмотра. Для USB используется совсем другая группа из двух контактов.

Меню

Общее впечатление: камера предназначена для того, чтобы не пропустить наиболее эффектную фазу движения при репортажной съемке быстро протекающих, но не очень продолжительных событий. Лучшим примером подобных событий, на мой взгляд, являются всевозможные прыжки, т.е. событие продолжается несколько секунд, между событиями существует достаточно длительная пауза. Например, если нам нужно обязательно запечатлеть спортсмена при прыжках в высоту в тот момент, когда он проходит над планкой, то это можно сделать камерой, которая делает всего один кадр в секунду, но при этом вам нужно точно угадать тот момент, в который необходимо нажать на кнопку спуска. Данная камера позволяет существенно сэкономить нервы, сделать процесс регистрации этого события достаточно надежным и комфортным.

Съемка со скоростью в 60 кадров в секунду представляет неплохие возможности и орнитологам, хотя здесь можно пожелать и большей скорости.

Можно снимать серии самыми разными способами. Можно снимать со вспышкой до 7 кадров в секунду и со светодиодной подсветкой с большей скоростью, можно установить соотношение между числом кадров, записанных при половинном нажатии кнопки и после полного нажатия кнопки. Таким образом, можно захватить часть событий до и после нажатия и в результате выбрать оптимальный кадр.

Сдвоенная вспышка, совмещающая импульсную лампу и светодиоды. Ведущее число импульсной лампы по моим измерениям - 10,4 м.

Можно снимать и с переменной скоростью. В этом случае есть возможность ограничить максимальную скорость съемки, получаемую поворотом кольца.

Есть также возможность предоставить камере самой решать, что произошло событие и надо начать съемку. Для этого предусмотрено 2 режима: объект появляется в заданной области кадра и объект смещается из заданной области кадра. К сожалению, этот режим включается через меню BEST SHOT и предусмотрена только автоматическая установка экспозиции, так что на вспышку аэрозоля камера реагирует, но кадры получаются пересвеченными.

Для съемки быстропротекающих процессов 60 кадров ничтожно мало. Соседние кадры абсолютно непохожие и трудно восстановить все фазы процесса, хотя отдельные кадры получаются достаточно интересными.

Пуля от пневматического пистолета, пробивающая шарик с водой. При частоте в 60 кадров в секунду на предыдущем кадре шарик еще абсолютно цел.

Еще один снимок, являющийся результатом попадания пули в шарик с водой, как и в предыдущем случае, это первый кадр, регистрирующий попадание.

Режим видео запускается отдельной кнопкой и дает нам возможность получить качество, недоступное видеокамерам аналогичного ценового диапазона. Но, к сожалению, это качество лимитировано только автоматическим управлением экспозиции. Зато есть возможность редактировать видеоролики прямо в камере, не скачивая их в компьютер.

Для работы с видео в комплекте с камерой поставляется программа ArcSoft TotalMedia Studio for CASIO.

Шесть миллионов чувствительных элементов, расположенных на КМОП матрице типа 1/ 1,8 ", позволяют получить более чем приемлемое качество для любой журнальной публикации. По своим размерам камера сопоставима с современными зеркалками. Объектив из 12 линз в 9 группах с фокусным расстоянием 7,3 - 87,6 мм (36-432 мм в 35 мм эквиваленте) прекрасно подходит для скоростной фотоохоты и съемок спортивных состязаний. Камера имеет еще ряд функций, которые позволяют ей претендовать на универсальность. Тем не менее, рекомендовать использовать эту камеру во всех случаях жизни и иметь ее как единственную, можно с большой натяжкой, поскольку все функции, кроме вышеупомянутой серийной съемки, реализованы не оптимально.

Попытка получить наилучший кадр всегда требует дополнительного времени, в данном случае - на выбор лучшего из 60 снятых. И коль время все равно тратится, то было бы неплохо иметь возможность потратить его и на дополнительную обработку уже отобранных кадров. Однако здесь возможности ограничены. RAW формат не может быть использован при серийной съемке, а при одиночной съемке достаточно долго записывается на карту памяти. При этом у вас нет возможности, как у большинства зеркалок, сделать следующий кадр, в то время как предыдущий записывается на карту памяти. Возможно, это связано с использованием универсального формата DNG , что позволяет нам не заботиться о специализированных RAW конвертерах, но вероятно, на преобразование из внутреннего формата в данный и тратится драгоценное время. Отсутствие возможности съемки в RAW не только в серийной съемке, но и при съемке с эксповилкой, является весьма досадным, поскольку при таком высоком быстродействии для не очень быстрых процессов 3 или 5 кадров, снятых с вилкой, запечатлят практически один и тот же кадр. Их совмещение могло бы дать нам идеальный результат при применении технологии HDRI, поскольку фантомы, связанные с тем, что за время, прошедшее между первым и последним кадром, объект сместился, будут минимальны. Кроме экспозиционной вилки камера позволяет также снимать с вилкой по балансу белого и по фокусировке. В последнем случае режим работает как при автоматической, так и при ручной фокусировке. Изменение чувствительности при использовании RAW тоже ограничено всего двумя значениями: 100 и 200. В виде компенсации сильно усеченным возможностям работы с RAW есть возможность расширить динамический диапазон. И редактировать яркость и баланс белого при просмотре кадров.

Как работает функция Качество/Динамический диапазон, я так и не понял. Снимки серой шкалы в режиме Динамический диапазон -Выкл и +2 при ISO100 и 1600 дают нижеприведенные графики яркости. Если этот режим выключен то графики при разных чувствительностях практически совпадают, что говорит о корректности задания чувствительности. При ISO-100 включение этого режима на максимум приводит к небольшому изменению контраста. При максимальной чувствительности для данного объекта влияние этого режима не заметно. Возможно, он проявится во всей красе, если диапазон яркостей в кадре будет существенно больше. Отражается этот режим и на уровне шумов.

Шумы

Ниже в таблице приведены средние значения яркости и стандартное отклонение.

Снимки миры

Справа центральная часть кадра, слева, соответственно, верхний и нижний углы кадра. F=87,6 мм.

Цветопередача

Цвет тестовых таблиц передается достаточно хорошо, и при съемке с вилкой по балансу белого можно добиться очень неплохого результата. Однако при съемке спектров видно, что, как и у других камер с тремя цветными фильтрами, передача монохромного желтого и голубого зависит от яркости объекта. При недостатке света монохромный голубой будет либо синим, либо зеленым, а монохромный желтый - либо зеленым, либо красным, и при этом существенно темнее, чем объекты с рядом лежащими длинами волн. При избытке фиолетовый превратится в пурпурный.

P.S.

Все познается в сравнении. Если поставить вопрос, что нового дает нам эта камера по сравнению с тем, что было возможно до нее, то в первую очередь, это удобство проведения некоторых видов съемки. Вероятно, в этой камере заложены весьма революционные технические решения, однако они не привели к революционному изменению в получаемом конечном результате. Скоростная съемка - давно возникший и хорошо разработанный раздел фотографии. Если открыть книжку: А.С.Дубовика "Фотографическая регистрация быстропротекающих процессов" (М.,Наука, 1964), мы увидим, что миллионы кадров в секунду при серии в несколько сот кадров - давно пройденный этап, который был реализован в камерах нескольких типов. За подробной информация и классификацией скоростных камер я посылаю именно к этой книге, я получил огромное удовольствие от ее прочтения. Пользуясь случаем, отмечу, что это одна из лучших книг по профессиональной фотографии. Она выдержала 3 издания на русском и 3 на английском. Александр Семенович Дубовик (1916 – 1999 гг.), лауреат Ленинской и Государственной премий, хорошо известен во всем мире и за свои заслуги награжден, в том числе, и медалью "Фото-Соник" Американского общества кино- и телевизионных инженеров. По моему мнению, А.С.Дубовик, безусловно, является одним из лучших фотографов 20 века.

Чтобы определить место нашей камеры в скоростной фотографии, приведу две классификации.

Классификация Честермена (W.D. Chesterman) 1951 года, построенная в зависимости от частоты съемки.

А — до 24 кадр /с — нормальные камеры;
В — до 240 кадр /с — камеры с прерывистым движением пленки;
С — до 2400 кадр/с — камеры с непрерывным движением пленки;
D — до 24 000 кадр/с — барабанные камеры и
Е — до 240 000 кадр /с — искровые установки.

Классификация способов и приборов высокоскоростной съемки, одобренная на I Всесоюзном совещании по высокоскоростной фотографии в 1957 г.:

В классификации принято пять принципов фотографической регистрации:

прерывистая (кадрированная) регистрация изображения неподвижного относительно светочувствительного материала, — киносъемка с частотой до 250—300 кадр/с на прерывисто движущуюся пленку;
непрерывная регистрация изображения при относительном смещении изображения и светочувствительного материала — фотохронография и растровая съемка;
прерывистая (кадрированная) регистрация изображения при относительном смещении изображения и светочувствительного материала — щелевая съемка и съемка с импульсным освещением;
последовательная (кадрированная) регистрация изображений, образуемых рядом идентичных объективов;
периодическая (кадрированная) регистрация изображений, движущихся синхронно со светочувствительным материалом — съемка с компенсацией движения пленки.
В классификации принято также шесть способов высокоскоростного (с малым временем) экспонирования отдельных снимков (кадров):
механический: при помощи механических фотозатворов и обтюраторов;
электрический: импульсным освещением объекта съемки;
оптико-механический: путем применения оптических затворов при зеркальной развертке световых пучков;
оптический: при котором интервал между экспонированием последовательных кадров образуется за счет длины хода световых лучей;
электро (или магнито) оптический: с применением ячейки Керра или затвора Фарадея;
электронно-оптический: при помощи электронно-оптических преобразователей (ЭОП).
Устанавливаются три способа развертки изображения, ограниченного щелью (или растрового изображения):
механический: посредством механического перемещения пленки относительно неподвижной щели (растра);
оптико-механический: при помощи зеркальной развертки изображения, ограниченного щелью (или растрового изображения), относительно неподвижной пленки;
электронно-оптический — путем развертки изображения, ограниченного щелью (или растрового изображения) на экране ЭОП.

Таким образом если бы наша камера появилась 50 лет назад, то ее бы отнесли к классу "B" в режиме фотосъемки, что не являлось бы и тогда впечатляющим результатом. В режиме видеосъемки с частотой 1200 кадров в секунду она обыграла бы все кинокамеры с временем съемки, ограниченным только длиной пленки.

Классификация Честермена оканчивается скоростями 240 000 кадров/с при искровом освещении. В дальнейшем, в камерах с неподвижной пленкой был достигнута скорость в несколько миллионов кадров в секунду, а в камерах с оптической компенсацией движения пленки скорость была доведена до 10 тысяч кадров в секунду. Проблема с недостатком решалось, вероятно, в первую очередь, выбором самосветящегося объекта. 50е годы прошлого столетия предоставили фотографам ныне недоступный объект, который был ярче тысячи солнц ( как называлась одна неплохая книга ему посвященная), и рекордная скорость была покорена.

Камера Султанова (M. Sultanoff) до 2,5 10⁸ (снимки, сделанные этой камерой, опубликованы в 1950 г).

РКС-1 (С.М. Проворнов, О.Ф Гребенников, Ленинградский институт киноинженеров) - до 10⁸ кадров в секунду, 85 кадров в серии, разрешение около 300 точек по ширине кадра.

СФР-Р (А.С.Дубовик, Н.М. Сицинская, Г.В. Колесов, ИФЗ) - до 10⁸ кадр/с, 100 кадров в серии.

Камеры с оптической коммутацией изображения:

СФР-2М (ИХФ АН СССР, 1949 г) от 25 10³ до 2,5 10⁶ кадр/с. В заводском варианте КМЗ с 1970 г назывался ВФУ-1, 270 кадров в серии.

ЖЛВ-1 (ИФЗ АН СССР) - от 3 10⁴ до 4,5 10⁶кадр/с, 125 кадров в серии.

Камера Брикснера (B. Brixner, США, Лос Аламосская научная лаборатория Калифорнийского университета) -до 15 10⁶ кадр/с, 96 кадров в серии.

Камера фирмы Бекман и Уитли, модель 189 - до 4,3 10⁶ кадр/с.

Камера Скинера (A. Skinner, Англия. Научно-исследовательский центр по разработке атомного оружия) - до 8,6 10⁶ кадр/с, 100 кадров в серии.

Ждущий сверхскоростной аппарат (T. Ramqvist, Швеция, Исследовательский институт национальной обороны) - до 5,5 10⁶ кадр/с, 216 кадров в серии.

Скоростные фотографические камеры с призменным компенсатором движения фотопленки

СКС-1 4 10³ на 16 мм фотопленку, перематывающуюся со скоростью 30 м/с

Отмечу, что за рекордным разрешением не гнались, и большинство сверхскоростных камер давали около 200 линий на кадр. Т.е. режим видеосъемки нашей героини со скоростью 1200 кадров, содержащих 336х96 пикселей в секунду, уступает пленке частотой, а не разрешением :-) При скорости же 60 кадров в секунду данная камера вполне способна конкурировать по разрешению с камерами с подвижной пленкой и даже, возможно, превосходит их в случае съемке в фоторежиме, но в этом случае она проигрывает в длительности записываемого фрагмента. Отмечу также, что принципы, использованные для построения скоростных камер, могут быть перенесены с пленки на матрицу и возможно в "профессиональной" фотографии уже есть подобные камеры :-)